Rosas de sutileza

[Rosas y Graindelavoix en Cesena]

Desde que hace poco más de un lustro grabara su primer disco para Glossa, el conjunto belga Graindelavoix se ha convertido en una de las referencias insoslayables de la música antigua en Europa. Su forma de afrontar la interpretación del canto llano y las polifonías primitivas tenía un claro precedente en las maneras de Marcel Pérès y su Ensemble Organum, pero aplicar las técnicas ornamentales y de emisión orientalistas y de los machicots, típicas del grupo de Pérès, a los grandes maestros de la escuela franco-flamenca de los siglos XV y XVI (Ockeghem, De la Rue, Agricola) era sin duda un atrevimiento que a nadie dejó indiferente.

Acostumbrado a bregar con la música tradicional, el fundador y líder del grupo, el etnomusicólogo Björn Schmelzer, busca voces que aporten algo más que un trabajo académica y técnicamente competente. Su obsesión radica en integrar la personalidad individual de cada cantor, su timbre particular, sus instintos naturales a la hora de emitir, articular y ornamentar los sonidos, en un todo en el que se prima la intensidad, la emoción, el gesto, y en el que la música antigua no se usa como objeto de vitrina museística, sino como algo vivo, palpitante, que vale por lo que se oculta tras una primera mirada o una primera escucha más o menos convencionales.

Esa preocupación por el componente gestual llevó a Schmelzer a colaborar con Rosas, el grupo de Anne Teresa De Keersmaeker, una de las más prestigiosas compañías de danza contemporánea de nuestros días. Este CD es el resultado musical de aquel proyecto conjunto, que, coreografiado por la propia De Keersmaeker, se presentaba como continuación de anteriores producciones de la compañía: Cesena anuncia el nacimiento del día en un espectáculo en el que diecinueve bailarines y cantantes se mezclan en escena, dialogando entre ellos mediante el lenguaje corporal y la música del ars subtilior, una escena en la que los bailarines cantan y los cantantes bailan.

Lamentablemente, el CD de Glossa no recoge la parte visual del proyecto, pero la musical, que se subtitula Canciones para papas, príncipes y mercenarios (c.1400), consigue sin duda la conmoción que Schmelzer busca. Graindelavoix se presenta en formación de nueve cantantes (casi la mitad, españoles: Olalla Alemán, Albert Riera, Tomás Maxé, Antoni Fajardo), con el complemento de las voces de tres de los bailarines de Rosas, para sumergirse en el alambicado, refinadísimo y complejo repertorio de motetes, canciones y rondós de los maestros sutiles. Aunque el núcleo de la selección se centra en el Códice Chantilly, de donde salen piezas como la enigmática y poderosa Fumeux fume par fumée de Solage, hay también obras de Ciconia, de los Códices Mancini y de Turín, e incluso una canción tradicional serbia, que sirve de simbólico punto de contacto entre dos mundos en teoría ajenos, pero aquí funcional y expresivamente hermanados.
[Diario de Sevilla. 7-01-2012]

CESENA: SONGS FOR POPES, PRINCES AND MERCENARIES (C.1400)

Graindelavoix
Olalla Alemán y Eurudike De Beul, superius
Ives Van Handenhove, Albert Riera, Marius Peterson y Lieven Gouwy, tenor
Tomás Maxé, Antoni Fajardo y Thomas Vanlede, bassus
con la colaboración de: Haider Al Timini, Natej Kejzar y Julien Monty
Director: Bjorn Schmelzer


1. Anónimo (Codex Chantilly, Ms 564): Pictagore per dogmata / O terra sancta / Rosa vernans
2. Philipoctus de Caserta (fines siglo XIV): Espoir dont tu m'a fayt partir
Solage (?-d.1403):
3. Corps femenin
4. Fumeux fume par fumée
5. Philipoctus de Caserta: Par les bons Gedeon et Sanson
6. Anónimo (Codex Chantilly, Ms 564): Inter densas / Imbribuis irriguis
7. Matheus de Sancto Joanne (fines siglo XIV): Science n'a nul annemi
8. Galiot (fines siglo XIV): En attendant d'amer
9. Johannes Ciconia (c.1370-1412): Le ray au soleil
10. Jacob Senleches (ss.XIV-XV): Fuions de ci
11. Anónimo (tradicional serbio): Cujes li me Majko
12. Jean Hanelle (c.1380-d.1436): Hodie puer nascitur / Homo mortalis firmiter
13. Anónimo (Codex Chantilly, Ms 564): Adieu vous di
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GLOSSA GCD P32106 (Diverdi) [71'47'']
Grabación: Agosto de 2011


Galiot: En attendant d'amer. [8'03''] Graindelavoix. Bjorn Schmelzer

En attendant d'amer la douce vie
fait doulz espoir labour estre plaisance,
dangiers, refus de tout l'amant desfie.


Ayns grant espoir forment au cuer le lie
pour guerroijer contre toute gravance.

Primavera renacentista

[El conjunto Diabolus in Musica. © Benjamin Dubuis]

Muy poco se sabe de la vida de Johannes Ciconia. Con seguridad murió en Padua en junio o julio de 1412 y lo más posible es que fuera originario de Lieja, pero se sigue discutiendo sobre la fecha de su nacimiento, y ello fundamentalmente por la presencia documental de otros personajes con su mismo nombre, entre ellos su padre, también músico, con el que se lo confundió un tiempo. Con todo, la idea más aceptada hoy es que nació en torno al año 1370. Es posible que pasara por París y que estuviera en Roma y Pavía antes de llegar a Padua hacia 1401, pues en 1402 se le cita ya como empleado de su catedral.

La obra de Ciconia se ha conservado en diversos códices de la época y se nos presenta como un perfecto ejemplo del camino imparable hacia el Renacimiento que empezaba a tomar la música a finales del Trecento, lo que queda claramente de manifiesto en la hermosísima ballata O rosa bella, donde puede olerse ya el perfume de un Dufay. En cualquier caso, en sus obras profanas conservadas, Ciconia utiliza preferentemente las formas fijas del ars nova, tanto en su vertiente francesa (un par de virelais) como en la italiana (ballatas y madrigales). En cuanto a las sacras, los motetes representan el aspecto tardomedieval de su producción, mientras que las partes de misa (Gloria, Credo), apuntan ya a la conversión del común de la Misa en el principal campo de experimentación de los compositores, que caracterizaría a todo el siglo XV.

Aunque desconocido del gran público por su lejanía temporal, Ciconia es reconocido por especialistas y aficionados al período como uno de los grandes maestros de transición entre el medievo y el Renacimiento, por lo que su obra está bien representada en la discografía. En 1980, Paul Van Nevel había grabado ya para el sello Pavana una integral de su producción, que ahora corrige mínimamente esta publicación de Ricercar, al descartar alguna pieza que hoy se sabe estaba mal atribuida al músico. El álbum doble es del máximo interés, y se lo reparten dos conjuntos: La Morra, que dirigen Corina Marti y Michal Gondko, se encarga de la obra profana; Diabolus in Musica, de Antoine Guerber, se hace cargo de la sacra.

Gondko da como válidas diecisiete obras profanas de Ciconia (tres francesas y catorce italianas), que son las que presenta su grupo, hasta cuatro voces bien afinadas y sólidas acompañadas por un pequeño conjunto instrumental que las apoya muy discretamente. No encuentro demasiado sentido al hecho de que tres piezas reciban versiones puramente instrumentales cuando sus textos se conservan. Antoine Guerber plantea el repertorio sacro fundamentalmente a cappella, aunque un órgano portativo y un par de sacabuches dan soporte a determinadas piezas. Diabolus in Musica, que reúne hasta ocho voces, ofrece versiones intensas y exuberantes de los ocho motetes y las diez partes de misa, con recurso a una ornamentación florida, que refuerza el contacto de esta música con el ars subtilior.
[Diario de Sevilla. 22-10-2011]

JOHANNES CICONIA: OPERA OMNIA
La Morra
Directores: Corina Marti & Michal Gondko (CD 1 1-17)
Diabolus in Musica
Director: Antoine Gueber (CD 1 18-21; CD 2)

CD 1
Musique profane
1. Una panthera in compagnia di marte
2. Sus un' fontayne
3. Chi nel servir
4. Le ray au soleil
5. Caçando un giorno [versión instrumental]
6. Per quella strada
7. Con lagreme
8. Chi vole amar [versión instrumental]
9. Dolçe Fortuna
10. Gli atti col dançar
11. La fiamma del to amor
12. Poy che morir
13. Aler m'en veus
14. I cani sono fuora [versión instrumental]
15. Ligiadra donna
16. Merçe o morte
17. O rosa bella

Contrafacta / Canon
18. Regina gloriosa
19. O Petre. Christi discipule
20. O beatum incendium
21. Quod jactatur

CD 2
Motets et mouvements de messe

1. Petrum Marcello Venetum / O Petre antistes inclite
2. O virum omnimoda / O lux et decus / O beate Nicholae
3. Ut per te omnem celitus / Ingens alumnus Padue
4. Gloria nº3
5. Gloria nº4
6. Gloria spiritus et alme nº6
7. Venecie, mundi splendor / Michael qui Stena domus
8. Gloria suscipe trinitas
9. O beatum incendium
10. O felix templum jubila
11. Gloria nº9
12. Doctorum principem / Melodia suavissima / Vir mitis
13. Gloria nº1
14. Credo nº2
15. Albane, misse celitus / Albane doctor maxime
16. Gloria spiritus et alme nº5
17. Credo nº10
18. Gloria nº8
19. O Padua sidus preclarum
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2 CD RICERCAR RIC 316 (Diverdi) [77'52'' - 73'45'']
Grabación: Enero de 2010 (La Morra) y Septiembre de 2010


Ciconia: Credo nº10. [5'59''] Diabolus in Musica. Guerber