Órficas (3)

El Orfeo ed Euridice de Gluck (que mañana presenta el Maestranza en una triste, aunque musicalmente muy aptecible, versión de concierto) visto aquí por Pina Bausch, que logró con la obra una sobrecogedora belleza trágica y plástica.

Oro y Plata para el Maestranza

[Esto se hunde. Perdón, Willy, por hacer esto con tu foto]

Hoy se despide El oro del Rin del Teatro de la Maestranza. El gigante Fafner lo ha metido en el saco y se lo lleva a su cueva oculta en las profundidades del bosque. Lamentablemente para el futuro de la institución, Plata (don Paulino, a la sazón Consejero de Cultura de la Junta de Andalucía) no ha sido incluido en el lote. Aprovechó don Paulino justo el día de la primera función de la Tetralogía wagneriana de la Fura para hacer públicos los presupuestos de su consejería para el año próximo, que reducen solo un 30% la aportación al que, se supone, es el Teatro Nacional de la Realidad Nacional Andaluza (valga la redundancia), quedándose exactamente en 1.949.208 euros, unos 750.000 menos que el año anterior. Habida cuenta de que el Ministerio de Cultura va a restar con seguridad también un 10% a su aportación anual (otros 300.000 euros menos) y que el Ayuntamiento se cepilló ya el año anterior otro milloncejo de su particular contribución al mantenimiento del teatro, la realidad es que el proyecto cultural más potente y consolidado de la vida pública andaluza se ha devaluado en más de un 50% en apenas dos años.

Que esto sea compatible con el mantenimiento de fundaciones, convenientemente protegidas en el seno de la Consejería de Presidencia, como la de las Tres Culturas (2,9 millones de euros para 2011) o, más sangrante aún, la Said-Barenboim (2 millones) es tan falto de sentido y tan bochornoso que uno se queda casi sin necesidad de comentar nada; basta con aportar los datos. En un prodigio de originalidad, el señor Plata, muy metido en la cosa del turismo, afirmó, mientras sin pestañear apuñalaba a la institución más prestigiosa de las artes escénicas andaluzas, que se reuniría con sus responsables para (enseñarles a) buscar patrocinios privados para cada producción. ¡Descubrió América! Como si el Maestranza no funcionara ya así desde hace años. Es el del patrocinio privado un terreno en el que siempre es posible mejorar, por supuesto, y en el que toda ayuda debe ser bienvenida, pero las habas que hay están ya más que contadas y ni por asomo, por mucho que Plata uno se apellide, se conseguirá restañar el daño que se hace a una institución que, no se lo van ustedes a creer, ¡funciona!, y en la que hace apenas un par de años se invirtieron más de 10 millones de euros (de los cuales el 25% salió de las arcas de la Junta andaluza) para su ampliación. El trato en el asunto del patrocinio puede compararse también con el que se dio en su día a la Fundación Said-Barenboim, a la que se dijo que se financiaba mientras encontraba apoyo privado. Todavía lo andan buscando, sin que el bolsillo público se haya retraído lo más mínimo. (Igualito: tú busca, que hasta que encuentres yo te voy pagando (FSB); lo siento, no puedo pagarte, busca, que yo te ayudo y ya verás qué bien (Maestranza)...)

No es preciso saber mucho de gestión cultural para entender que hay proyectos que son insostenibles sin una planificación a medio plazo, y entre ellos los que se desarrollan en teatros dedicados, en todo o en parte, a la ópera son posiblemente los más sensibles de todos. Mientras los responsables políticos insisten con cada presentación anual en exaltarlo como "el gran teatro del sur de Europa" (fórmula vacía de contenido), el Maestranza se desangra en un goteo indigno, que desvela las auténticas intenciones de los supuestos progresistas que gobiernan Andalucía desde hace 30 años. Porque si algo hubo bueno en la comparecencia del Consejero para presentar sus presupuestos fue su afirmación categórica de que "gobernar es elegir". Correcto. Él ha elegido ya: Andalucía será un tablao flamenco con decorados de Disney en el que todos nosotros, los andaluces, tendremos garantizada la colocación: de palmeros.